第一，此文为第一期自荐文章，但却是不合格的自荐，请广大自荐者莫受误导！
第二，此文现更名为《阿鱼创作前的思考》，老文修改后重发于此，意在申请三江杂谈，同时也算是一种思考上的交流吧，希望对同为新人的朋友有所帮助。
第三，此文极长，若君耐心不佳，切莫轻试，但我保证，文中有我思想的火花。
第四，若申请不成功，也算是重在参与，大家切莫笑我！切记切记！
《阿鱼创作前的思考》
一、塑造主角的时候，我问自己：什么样的主角才是成功的主角？
不是实力强大、不是天下无敌、不是英俊潇洒、不是逍遥风流，这些都是表象！经过思考，我的答案是“代入感”。有了“代入感”就有了上述的一切！所以，塑造主角的所有要素都要紧紧围绕“代入感”。
我的观点是――要解决三个问题：1、想代入；2、能代入；3、代得爽。
（一）想代入的问题。
事实上，这个世界上有很多角色都是我们渴望扮演的，比如富翁、王子、总统、明星、情圣、特工等等等等，实在是太多了，所以解决这个问题的关键不在于如何让读者想代入，而是应该反着来――什么样的角色是读者不想代入的？懦夫、汉奸、乌龟、性无能……稍稍归纳总结一下：1、不具备成长性的性格。2、已经盖棺定论永远翻不了身的身份。3、不能逾越男性的尊严。也就是说，你可以非常弱小，但是不能自暴自弃，你可以非常卑微，但是不能没有上升的空间，你可以非常无耻，但是你不能失去底线！因此，只要有意识的避开这些“雷区”，就能有效解决第一个问题，让读者从主观意愿上想代入角色。
（二）能代入的问题。
举个例子，谁都知道做富翁好，但如果小说一开始主角就是首富，那让读者怎么代入？有两种解决办法：
第一种：把下面的抬上来。这需要一座桥梁，一个富翁与贫民的连接点，比如一颗强烈的进取心、一种敏锐的判断力、一张上亿的彩票，或者一个自己从来不知道的有钱亲戚。目的只有一个，那就是让普通人看了之后，发现这些连接点自己很可能也有，那就等于为他打开了一条进入角色的通道，他们自然就会跟着走过去。
第二种：把上面的拉下来。比如首富是首富，但却是昔日的首富，如今一穷二白，但是他的经验和能力还在，他凭借一番努力，依然可以再次走上巅峰，而在这个过程开始之前，读者其实是和首富处在同一高度的，那自然就能代入了。
（三）代得爽的问题。
同样是富翁，年轻的富翁和年老的富翁对读者的吸引力自然是不同的，相信99%的人都会选择做一个年轻的二流富翁，而不愿意做一个老态龙钟的首富。从根本上看，这涉及到一个方向性的问题，拥有了强大的、珍贵的、可以凭借的东西或能力后你要干什么？也就是所谓的目标！我的解决办法是，认认真真的问自己，有没有一件很想做的但却不可能去做的事情，这件事情必须具备以下两个特点：一是伟大；二是舒适。简单说，就是不劳而获！如果有，那就往这个方向上靠就行了，当然前提是把情节设计好，让主角合情合理的不劳而获！
以上是我的思考过程，最后我用上述理论确立了这部作品的主角设定。
主角的性格：果断，狡诈，坚强，善良（善良排在最后，因为他有时候不得不做一些违背良心的事情）
主角的能力：穿越者的智慧加上天生神力。（神力是穿越后的父亲，通过血脉遗传下来的，而且是隐性遗传。可以把它看成是那张过亿的彩票，说有就会有！）
主角的背景：前朝最强大农民起义军领袖的遗孤，当然起义是以失败而告终的。（采用了第二种：把上面的拉下来。）
主角的目标：率领父亲留下的残部驱逐胡虏收复河山，最终成为一代帝王。（伟大而又舒适）
二、塑造配角的时候，我问自己：怎样的配角才能在不盖过主角的前提下让人难以忘怀？
首先要说一个概念，我理解中的配角分为三类：男性角色、女性角色、反面角色。
值得一提的是，现在的小说基本已经放弃了一夫一妻制，所以女主角这个概念也在不断的削弱、淡化和分解，从本质上讲，除了主角以外，一切角色都是配角！
在考虑这个问题的时候，我想了一个办法，那就是仔细回想自己看过的小说、漫画、电影，把我能够记得住的配角列了出来，能让我至今记得，那就说明这个角色塑造的很成功！那他就有值得借鉴的地方！
经过整理，具体如下：
男性角色――贝吉塔、短笛、流川枫、三井寿、池寒枫、大青山、精灵王子（指环王）、飞影、藏马、日向宁次、斯特林和帝林（紫川）、典韦（恶汉）、零点和张恒（无限恐怖）。
女性角色――韩幼娘和红娘子（回明）、罗冬儿和折子渝（步步生莲）、妮可（变脸武士）、海伦（兽血沸腾）、小兰、花木兰（赵薇版）、凌波丽和明日香（eva）、日向稚田（火影）、爱伦（幻灵镇魂曲）、蔡文姬和文鹭（三国董卓大传）、白川和紫川宁（紫川）、红如（凌云异志）、武则天（武唐攻略）。
反面角色――弗利赛（七龙珠）、大蛇丸、户愚吕兄、《爱国者》里残杀平民的上校、《空战英豪》里的德国王牌、《满城尽带黄金甲》里的周润发、《夜宴》里的葛优。
然后我总结了一下他们的特点，得出了一些模式化的东西：
（一）男性角色。
特点一：关系纠葛。与主角曾经不对路，甚至有仇恨，实力也在伯仲之间，双方经常处于打打合合的状态，但在共同的敌人面前，不得不团结起来，最后在并肩战斗中化敌为友。
特点二：特色鲜明。容易产生极端化的性格和非常冷门的超强能力，亦正亦邪都可以，超强的强项和超弱的弱点都可以，反正容易让读者留下深刻印象就行。
特点三：忠于自我。哪怕登场的时候是反面角色或者是个无耻的浪荡子，但他坏得绝对有底线，他有自己的“道”，无论在何种情况下都不会放弃自己的原则。
特点四：受伤男人。他原本不是如此，但却因为某些原因而导致性格大变，然后在主角和剧情的推动下化解心结，最后与主角穿上同一条裤子。
特点五：结义兄弟。感情胜过亲生兄弟，但性格往往截然相反，能力却又正好处于叠加或者互补状态的奇妙组合。
（二）女性角色。
特点一：女性军师。现在的女主以智慧型居多，或商或政，毕竟女人先天上有劣势。
特点二：糟糠之妻。主打感情牌，与主角共过患难。在最困难的时刻都不离不弃，成为了久经考验的无产阶级女战士。
特点三：若即若离。并不与主角轻易上床。甚至有的都没有上过床，网上曾有一句话――上床越早离幸福越远，在此适用！她们总是在漫长的纠缠过后才落入主角的被窝。
特点四：争锋相对。女人与女人之间要有斗争，斗得越狠越容易让人记住，明争暗斗更有意思争风吃醋那是低层次的，争位夺嫡那才是肉戏！
特点五：含情脉脉。讲究的是爱你在心口难开，谁恋谁都可以，但最后还是得开口啊！
特点六：巾帼英雄。性格和能力都比较容易突出，更重要的是征服烈马的满足感无与伦比！
特点七：青梅竹马。从小一起长大，经过爱情马拉松，最终完成了从两小无猜到两情相悦的转变，想想就觉很浪漫、得刺激。
特点八：河东狮吼。属于冷门类别，详情请参见《我的野蛮女友》。
（三）反面角色。
特点一：大奸大恶。恶到极限，无恶不作，残暴无道，令人发指！
特点二：盗亦有道。有原则，有风度，有底线，动不动就说：“这是君子之战”“我要堂堂正正打败你”之类的台词。
特点三：各为其主。他不是坏人，他甚至可以和主角是知己和朋友，但是天生就处在主角的对立面上，不得不与主角一决生死。
特点四：偏执狂人。他不是为了坏而坏，他有一种死也要追求的东西，为了达到这个目标，他可以不顾一切，甚至可以毁灭自己或者整个世界。
以上是我对配角定位的一种尝试，我的作品也将按照这些原则对号入座，每一个种类都不会落下，总有一款适合你，这里就不一一列举了。
三、创造世界的时候，我问自己：真实与虚构的平衡点在哪里？
不管怎么看，创造一个新世界都是一件非常困难的事情，哪怕是在原有世界的基础上进行修改，那也不是很容易的。所幸小说里的世界不是真正的世界，我发现有很多困难的要素在小说里却不重要。比如说：
地理――读者不在乎我的进军路线是不是南辕北辙或者此路不通；
时间――读者也不在乎小说里的历史人物是不是早生了十年；
人物――读者不会在乎历史上的和?才是帅哥，而纪晓岚却是个肥仔。
那读者到底在乎什么呢？平衡点到底在哪里？我的答案是――感觉！一种历史的厚重感！
体现在哪里？主要有三个方面：1、生活细节；2、人物台词；3、社会构架。
（一）生活细节。
所谓生活细节，涵盖了衣食住行等等，人物的每一个举动我都会尽可能的把它分解细化，尽可能的实现现场感，这样的描写才会给人一种细腻真实的感觉。但是，这种手法在运用到历史小说中的时候就会遇到一个问题――我不知道古人到底是怎么做这个动作的，其实没有关系，因为读者也不知道！我只要靠自己的想象，把这个动作具体化就可以了，但是要注意不要出现明显的错误。我这里引用一段自己作品中的文字，其主要内容概括起来就是一句话――亲兵队长帮主角穿戴盔甲，但如果就写这么一句话，我觉得太过粗陋，所以我最后的定稿是这样的：
――乔方武应声上前，认认真真地将胸甲上的绳扣一一系紧，接着又套上了臂甲和腿甲，扎紧了护膝和绑脚，披挂好左右兽面护肩甲，腰里围上前后甲裙，用一条银环腰带系紧了扣好。接着取过刘枫的横刀在腰带上插好，扣上刀鞘上的细铁链子，用力紧了紧腰带，觉得挺结实。站起身来，抖开一件猩红底镶金边的披风给刘枫搭上，接着又俯身去取头盔，一边说道：“主公，已穿戴整齐了。”
我个人认为已经把现场感给写出来了，可能有人会认为这样写很罗嗦，但我不禁要问，你看过这段文字后，是不是对一整套古代盔甲的结构和穿戴步骤有了一个直观的概念？历史的厚重感到底体现在哪里？就在这些细节里！
（二）人物台词。
所有看过《赤壁》的观众应该都记得那句经典的雷人台词：“你过时了！”这就是因为台词与时代背景格格不入，让你一听就觉得别扭。这个问题我也没有什么好的技巧，全凭自己的知识积累，建议写书之余翻翻《三国演义》和《水浒传》，我个人认为这两部书里的文言文深度刚好合适，既有感觉又让读者容易读懂。值得一提的是，千万不要盲目运用电视剧里的台词和称呼，现在的历史剧已经不知道什么叫作严谨了，简直是错误百出令人发指！
我这里引用一段我自己写的古文，内容是主角的父亲留给他的遗言，希望他能够继承逐寇复国的遗志，我是这样写的：
“外敌寇边，国当拒之，国若不为，吾来逐之！
庙堂之高，吾不屑之！万军之险，吾不惧之！
苍天可鉴，何罪吾有？神鬼有灵，何错吾有？
惜乎吾败！悲乎吾民！愿乎吾儿，酬乎吾志！
愚父绝笔”
貌似古文，可仔细看来，也没什么玄乎的东西，关键是格式和腔调，符合了主角父亲身为农民起义军领袖的这个身份，这个身份的特点是：古人、粗人、军人三位一体，所以我觉得这个程度刚刚好，当然，这是仁者见仁智者见智的！
（三）社会构架。
不得不说，这个是最难最难的！如果是穿越真实朝代，那还好点，只要多跑几次图书馆，也能将这个朝代的各种知识掌握得**不离十了。但是像我这部书这样的完全架空，那这一道关卡却是最困难的。老实说，我自己也没有绝对的信心能够把握的好。
我的思考是这样的，要从三个方面考虑――1、统治者的身份；2、经济发展水平；3、社会文化水平。
1、统治者的身份。举个例子来说，统治者如果是农民出生的开国皇帝，那他的治国水平应该不会太高，但是国家的中央集权程度应该很高！统治者如果是篡位登基的君王，那他的国家应该根基不稳，部分地方势力存在逆反的可能，特别是某些藩镇的王爷，有可能会蠢蠢欲动。而像我的作品这样，统治者是游牧民族的胡人大汗。那我的设想就是胡人建国后会依旧保持部落自制的传统，采用类似于分封制的统治模式。
2、经济发展水平。经济基础决定上层建筑！我认为，这一句话是很重要的！如果是架空历史，那第一个要确定的就是经济水平到底以那个朝代为基准，这决定了很多东西――科技、生产力、粮食产量、经济中心和政治中心是否分离、通用货币是铜钱还是白银、有没有出现“纸币”、丝绸之路或者大运河开通了没有、火药发明了没有等等，甚至于一些怪异的细节，比如你写得是宋朝以前，然后主角跑到饭庄里大喊一声，小儿！来五斤牛肉！那么不好意思，主角应该马上就会被拘捕，因为当时的生产力决定了牛是宝贵的生产工具，是不允许民间私自宰杀的，吃牛肉是要坐牢的！我举这个例子，其实是想说明一个问题――虽然你这样写了，80%的读者不会看出来吃牛肉有问题，可是，如果你自己在作品中点明了当时不准吃牛肉的时代特点，那是不是就从侧面增加了历史厚重感呢？
3、社会文化水平。这个问题也很复杂！比如，我很看不惯女主穿越的小说，特别是穿越明清进皇宫的，别的不说，一双大脚丫就要了你的命了，为什么？当时的社会文化就是这个样子的呀！还有对女性贞操的概念，对寒士读书的态度，对商贾地位的判断，对佛道宗教的崇拜，这些都离不开时代的社会文化背景，差一个朝代，可能就是截然相反的情况了。
以上是我对创造世界的思考，我的作品将尽可能地考虑周全，综合社会、政治、经济、军事、人文等多个方面，尽最大努力呈现出一个比较完整而真实的虚拟朝代。
四、设计剧情的时候，我问自己：如何才能让矛盾冲突无处不在？
矛盾是小说的脉搏，没有了矛盾，小说就会失去生命！
我的宗旨是――矛盾无处不在！
我理解中的矛盾，分为三个层次：宏观矛盾、微观矛盾、自我矛盾。
（一）宏观矛盾。不仅是指民族与民族、国与国、诸侯与诸侯，更包括了集团与集团、家族与家族、观念与观念，老一辈和年轻一辈等等，总而言之，这是一种集体的矛盾。
（二）微观矛盾。指的是个人恩怨、感情纠葛、私人冲突等等，是一种个人与个人之间的矛盾
（三）自我矛盾。指的是在同一个人身上体现的矛盾，比如说：“手持修罗刀与沙场证菩提”、军事天才同时也是感情白痴、干大事而惜身与见小利而忘命，这些都是个人性格和能力上的矛盾冲突。
有了这三类矛盾，我又制定了三个原则：
第一个原则――宏观矛盾要与微观矛盾相互冲突。
举个例子，两个人是朋友，但是他们各为其主，这就是宏观矛盾要与微观矛盾相互冲突。那么不管是大义压倒个人，还是个人压倒大义，其实都是不错的戏份。因为每一种选择都有两个变化，大义压倒个人――大义灭亲或者卖友求荣；个人压倒大义――性情中人或者感情用事。这些都是可以发挥的好题材！
第二个原则――微观矛盾要与自我矛盾紧密交织。
例如一个人物作战勇猛武艺高强，但是却有一个心理障碍无法克服（自我矛盾），而这个人的手下败将却知道了这个弱点，于是就针对性的攻击这个弱点（微观矛盾）。这当中也会有很多的变化，可以是克服了心理障碍，两人化敌为友；也可以是关羽大意失荆州，卑鄙小人最终得逞，可以说是随心所欲，变化无穷。
第三个原则――自我矛盾要对宏观矛盾发生作用。这个比较厉害，高层的一个错误决定就可能导致满盘皆输，主将的一个性格缺陷就可能造成大军灰飞烟灭。曾经有一句话，叫做历史永远比小说精彩。为什么呢？因为历史充满了令人难以置信的偶然，其中至少有一半以上，都是因为某一个大人物的某一个小问题，这些都是可以借鉴的！
以上是我对剧情设计的思考，我的作品将按照三大原则人为的设计种种矛盾，并以此编织出大量的支线剧情，为主线作铺垫和烘托。
五、提笔写作的时候，我问自己：如何才能快速提高自己的文笔？
这么说或许有点不谦虚，但我确实是这么认为的，我的文笔在起点的作者群里应该能够达到中等偏上的水平，但是我自己心里清楚，虽然我靠笔杆子吃饭已经七年了，但是写小说那还是从今年六月份开始的，从一开始的时候，不知如何下笔，到现在犹豫着用哪种写法比较好，我明显感觉到自己的进步。
事实上，我是将写公文的练笔技巧，用到了小说上，可以说，效果非常非常好，更重要的是这种技巧完全可以复制！
这种技巧听来很玄，可说穿了一文不值，那就是积累！
但是！我要强调的是，积累也是一门高深的学问。
我介绍一下我的积累方法。
举个例子，如果我要积累形容女性角色样貌的词汇，那么我就将样貌分成两大部分：整体样貌和局部样貌。然后再细分！
整体样貌分为：美、灵、媚、气、妖、稚、平、柔、性、才、丑。一共11个分支。
局部样貌分为：眼、眉、鼻、嘴、唇、舌、齿、颏、耳、手、指、臂、腿、足、味、音、颈、汗、着、发、私、臀、腰、胸、面、肤、体、态、名。一共29个分支。
在如此细化的基础上再进行积累，就能大大提高使用时的效率，事实上，我写公文的时候就用了三年的时间制作了一个庞大的数据库，至今受用无穷。
写小说，也是如此，只是积累的过程非常辛苦，就看是不是有这个毅力了！
另外，报告一下，写作半年，我个人的词库目前共有**类，515个分支，词组总量在20000以上，这就是半年积累的结果，个中滋味当真是冷暖自知，回味无穷，但是效果绝对是远超付出的！
如果你是个写历史文的作者，如果你是个能吃苦的人，相信我，试一试！
最后，我谈一下自己作品的缺点。
最大的不足――整体节奏有点慢。我的初衷是想把故事写得细腻一些，尤其历史军事类的小说，粗放的数不胜数，而我是想实现一种写作风格的两极化，也就是在描写战争的时候极为热血、残忍、豪放；但是在描写生活的时候，却又极尽之细腻，如和风细雨一般。可我毕竟是个新人作者，我的火候还差得太远，至少目前，我自己觉得两极化是实现了，热血的时候热血，细腻的时候细腻，可问题出在情节推进的速度上，有一种忽快忽慢的感觉，节奏不够稳，但又舍不得那些值得一写的支线剧情，或许等我多些经验以后，能够在这一点上把握的更好。
第二个不足――情节穿插不够紧密。比如，主角打败了一个对手，对手逃走后到底去干了很么，这样一段站在敌人角度的叙述，我却直到二十多章之后才找到机会插进去，这一点我自己也不是很满意，今后在整体设计的时候我会多加注意。
第三个不足――人物对话的衔接不够自然。经常因为a说：“….”b说“…..”这样像打乒乓球一样的你来我往而觉得不满意，花上很多时间在这个环节修改稿子，修改成“…..”a摇了摇头，继续说道：“……”这样的模式，看上去没那么死板，但有时还是会觉得不自然。
第四个不足――我的创作速度不够快。因为工作的关系，我每天的创作基本上就保持在3000字左右，实在是有点慢了，不是因为写不出来，而是没有足够的时间。在这一点上，目前我还没有什么太好的办法，我不知道别的在职作者是怎么处理这个问题的。
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以下感言是当时的我写给zenk的。
感言――
zenk先生！你赢了！
不得不承认，文章写到这里，我已经再也无法对你产生怨念，是你逼迫我思考自己的写作方法，并最终形成了一套类似于理论的东西，这是我之前无法想象的。
我不知道你的严格是不是出于这个目的，也不知道这一份不像评论的评论是否会让你满意，但是我已经在这个过程中收获了很多东西，所以，无论如何，谢了！
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现在我不禁又要说，参加自荐的同学们，zenk是严厉的老师，可他没有半点坏心，毒舌是风格，热心才是本质！
最后，衷心感谢zenk的自荐活动！参加，思考，坚持，必然会有满满收获！
登上三江杂谈的用户：沉墨的阿鱼
登上三江杂谈日期：2012年1月20日
作品论坛链接：http://bbs.qidian.com/show/457933\
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